A múzeumi világítástervezés három fontos kérdéséről beszélünk!
A múzeum világítástervezésénél három szempontra kell külön figyelmet fordítani: a kiállítások védelmére; a kiállítások és a kiállítótér vizuális bemutatása; és egyéb tervezési, műszaki és karbantartási kérdések.
01 Kiállítások védelme
1.1 Az infravörös és az ultraibolya sugárzás szabályozása.
Ha olyan fényforrást választ, amely nem tartalmaz infravörös vagy ultraibolya sugárzást, vagy olyan lencsét helyez be, amely képes kiszűrni az infravörös vagy ultraibolya sugárzást, a megvilágítás által hozott infravörös és ultraibolya sugárzás a lehető legnagyobb mértékben csökkenthető.
1.2 Korlátozza a megvilágítást és az éves expozíciót.
A különböző típusú kiállítások fényérzékenysége nagymértékben változik. A&"; Museum Museum Lighting Design Code &" szerint; (National Standard of the People' Kínai Köztársaság GB/T 23863-2009), hasonlítsa össze más nemzeti múzeumok világítási tervezési kódjait, és válassza ki az adott projektnek megfelelő megvilágítási és éves expozíciós szabványokat. A szabványok szerint a kiállítási tárgyakat fényérzékenység szerint osztályozzák, és ennek megfelelően határozzák meg az egyes kiállítások megvilágítási és éves expozíciós határértékeit.
02A kiállítások és a kiállítótér vizuális bemutatása
2.1 Vizuális alkalmazkodás.
Ez fontos és gyakran figyelmen kívül hagyott kérdés. A múzeum külsejétől a bejárati csarnokig és a közlekedési térig, a kiállítóteremig és a kiállítóteremig, a kiállítóterem különböző részeire nagy fényerőbeli különbségek lehetnek. Ezenkívül a szokásos helyzet az, hogy a kiállítóterem fényereje alacsony, a kiállítótermen kívüli terület pedig nagy. A közönség a nagy fényerejű környezetből lép be az alacsony fényerejű környezetbe. Ha a konverziós sebesség túl gyors, a látás nem alkalmazkodik. Sőt, a megfelelő fényerő magasról alacsonyra, a tartalom azonban másodlagosról elsődlegesre, ami ellentétes a közönség pszichológiai elvárásaival. Ezért a kiállítóterembe való belépés előtti térbeli sorrendben a fényerőnek fokozatosan csökkennie kell a kiállítóterem fényerejénél alacsonyabb szintre, vagy legalább a kiállítóterem fényerejének közelébe.
Egy ilyen ideális fényerő -átmenet eléréséhez az építészeti tervezés elején el kell kezdeni a teljes múzeum térbeli fényerő -tervezését. A kiállítóterem fényerejének eloszlása szorosan összefügg a kiállítás tervezésével és a kiállítás tervezésével. Például a fényerő -eloszlás nagyon eltérő lehet a kronológia és az anyagok által vezetett kiállítások esetében. Az időrendi kiállítások egy darab bronzt és egy darab színes selymet rakhatnak össze. A kettő megvilágítási határa nagyon eltérő (300x és 50x), ami túlzottan magas fényerő -arányt okozhat egy látómezőben, ami problémát jelent. Meg kell oldani a kiállítás tervezése vagy a világítás tervezése szempontjából. Az anyagokon alapuló kiállítások, például bronzkiállítások vagy selyemkiállítások nem találkozhatnak ilyen problémákkal.
2.2 Kiállítási adatok és térbeli interfész adatok beszerzése.
A világítási tervezésnek fényerő -tervezésnek kell lennie, azaz intuitív vizuális eredményeket célzó kialakításnak. A fényerő megtervezéséhez a kiállítási tárgyak alakja és anyagi adatai (például 3D -s modell, szín, kivitel, fényvisszaverő képesség), a kiállítótér és a felület formai és anyagadatai mind szükséges előfeltételei a világítástervezésnek.
2.3 A kiállítóterem könnyű környezeti hangulatának megteremtése.
A múzeum világítása, különösen a kiállítótér megvilágítása különböző stílusú. A kiállítótér megvilágítási stílusa nagyban függ az építészeti stílustól és a kiállítási stílustól. A tér és megjelenítési módszer lehet teljesen nyugodt és objektív háttér, vagy lehet egy elbeszélő és történetszerű karakter. A világítás megfelelő módszereket alkalmaz és megfelelő stílusokat alkot.
A kiállítási stílushoz való illeszkedés mellett a múzeumban a világítás másik fontos funkciója a kiállítás fáradtságának enyhítése a fénykörnyezet hangulatának megteremtésével vagy megváltoztatásával. A természetes fény bevezetésének, vagy a természetes fény benyomásának bevezetése nagyon pozitív jelentőséggel bír a múzeum&világos környezetének hangulatának megteremtése szempontjából. Természetesen a természetes fény bevezetését hatékonyan ellenőrizni kell annak biztosítása érdekében, hogy ne okozzon kárt a kiállított tárgyakban.
2.4 A kirakat megvilágítása.
A vitrin belső terének korlátozása miatt a lámpák és lámpák kiválasztása a vitrinben, a beállítási pozíció és a fényvetítési szög nagymértékben korlátozott. Ha a vitrinszekrény kialakítása és a világítástervezés nem végezhető el az adott kiállításon, akkor a vitrinszekrényben lévő világítás nehezen tudja elérni a kívánt hatást. A kiállítási védelem vagy a jelenet beállítása érdekében a kiállítószekrényben lévő világításvezérlő beépíthető a teljes kiállítóterem világításvezérlő rendszerébe, és a vezérlési módot és a kábelezést a lehető leghamarabb figyelembe kell venni.
A vitrin üvegfelületén tükröződő tükröződés egy másik kulcsfontosságú tényező, amely befolyásolja a vitrin fényhatását. Az alacsony fényvisszaverő képességű üveg használata az üveg és a tér ellentétes oldalán lévő entitások fényerejének szabályozására (a térben áthaladó közönség) hatékony eszköz a visszavert tükröződés szabályozására. Ha a kirakat üvegfelülete ellentétes a többi tárlattal, nagyon nehéz szabályozni a visszavert tükröződést.
2.5 Ismerje meg a kiállítás rugalmasságát.
A múzeumi világításnak bizonyos fokú rugalmassággal kell rendelkeznie, hogy megfeleljen a kiállítási kiigazítások és az ideiglenes kiállítások igényeinek. A rugalmasság magában foglalja az erőátviteli hely rugalmasságát, a megvilágítás eloszlásának rugalmasságát és a vezérlőberendezés beállításainak rugalmasságát (főként az indukciós berendezés beállításainak rugalmasságát).
2.6 Vakításvezérlés.
A vakító fény szintje döntően befolyásolja a múzeum vizuális minőségét. A múzeum megvilágításában a vakítás nagyjából három típust foglal magában:
Közvetlen vakítás, főleg a lámpa által közvetlenül előállított vakító fény, például a lámpa fénykibocsátó felülete a normál látómezőben;
Az egyszeri visszaverődést elsősorban a lámpatest fénykibocsátó felületének virtuális képe okozza. Például a lámpatest fénykibocsátó felületének virtuális képe a kiállítás viszonylag sima felületén vagy a vitrin üvegfelületén látható, és a kiállítás nem látható tisztán;
Másodlagos fényvisszaverődés, azaz a megvilágított tárgy virtuális képe által előidézett vakítás, például a kirakat üvegfelületén található egyéb tárgyak virtuális képe, de a kirakatban lévő tárgyak nem láthatók tisztán.
A lámpák és a tükröződésmentes tartozékok kiválasztásával kiküszöbölheti vagy gyengítheti a közvetlen tükröződést, például mély fényforrásokkal rendelkező lámpákat választhat, tükröződésmentes rácsokat, méhsejteket, állítható szögű napellenzőket stb. a vetítési szög szabályozásával kiküszöbölheti vagy csökkentheti a közvetlen vakítást és az egyszeri visszaverődést, például 60 ° -nál nagyobbra állíthatja a vetítési irány és a vízszintes sík közötti szöget, így a lámpatest fénykibocsátása kevésbé befolyásolja a normál látómező; az üvegbemutató fényvisszaverő felületének és más entitásoknak és tereknek a vezérlésével (a tér közönségének fényereje révén úgy, hogy a virtuális kép fényereje alacsonyabb legyen, mint a megtekintett tárgy fényereje, a másodlagos tükröződés kiküszöbölése érdekében ragyogás
03Egyéb tervezési, műszaki és karbantartási kérdések
3.1 A vezérlési mód kiválasztása.
A vezérlőrendszer, beleértve az érzékelőrendszert is, kulcsszerepet játszik a kiállítások védelmében (például az éves expozíció szabályozása), a jelenetek beállításában és a világítás hibakeresésében. A jelenlegi általános vezérlési módszerek közé tartozik a be-ki kapcsoló hurkonként, a fényerő ciklusonként és az egyetlen lámpa tompítása (tompítás a vezérlőrendszeren keresztül, nem kézi fényerő). Ennek megfelelően meghatározzák a jelenet beállításának lehetőségét. A különböző szabályozási módszerek eltérő követelményeket támasztanak a vezetékfektetési módszerekkel és a berendezések kiválasztásával kapcsolatban. Különösen a vonalfektetés általában a projekt egy korábbi szakaszában fejeződik be, és a lehető leghamarabb meg kell határozni az ellenőrzési módszert.
3.2 A hibakeresés és a karbantartás kényelme.
A múzeumban a világítási rendszer általában a mennyezetre van felszerelve, és a tervezési szakaszban figyelembe kell venni a világítóberendezések hibakeresési és karbantartási módszereit, például a lónyomok és akár a mennyezetek felállítását. Ha nem lehet lónyomot és felső mennyezetet felállítani a felső személy számára, akkor könnyen kezelhető emelőkocsit kell használni.
Egy másik fontos tényező, amely befolyásolja az üzembe helyezést és a karbantartást, a vezérlőrendszer. Ha egyetlen lámpával szabályozható szabályozási rendszert (DALI, digitális címezhető világítási interfész) használnak, akkor egyetlen lámpa fényintenzitása a földön változtatható a tompításkor; ha a berendezés meghibásodik, a rendszer emlékeztetőt adhat, és gyorsabban és pontosabban megtudhatja a hiba okát.
3.3 A sávbeállítások távolsága és iránya.
A múzeumok kiállításai bizonytalanok, és a világításnak rugalmasan kell reagálnia. A pálya beállítása döntően befolyásolja a világítás rugalmasságát. Két alapvető kritérium létezik annak tesztelésére, hogy a sáv elrendezése ésszerű -e:
Az egyik a múzeumi tér lefedése a fényintenzitás középpontjának elérhető területe, amikor a lámpa vetítési iránya és a vízszintes sík közötti szög nem kevesebb, mint 60 °. Ha nem tud legalább 2-3 m -t lefedni a talaj felett, a pályatávolság túl nagy.
A második legalább az ismert függőleges felületre vonatkozik, van-e ésszerű hely a falmosó lámpák számára (mivel a falmosó világítás viszonylag rögzített követelményeket támaszt a lámpák elrendezésével és a függőleges felülettel való távolsággal szemben). A vágány beállítása nagymértékben kapcsolódik az építészethez és a belsőépítészethez, ezért a világítási igényeket a lehető legkorábban teljes mértékben figyelembe kell venni az építészetben és a belsőépítészetben.
3.4 Terepi kísérlet és modell teszt.
Mivel a világítás létfontosságú hatással van a múzeumokra, a múzeumok világítástervezésénél a világítási kísérleteket a lehető legnagyobb mértékben el kell végezni a helyszín valós kiállítási állapotának szimulálása érdekében. Különösen olyan környezetben, ahol sok kirakat található, ellenőrizze a másodlagos visszaverődés tükröződését és a kirakatok által a falra és a talajra jellemző árnyékokat. Ha nincsenek helyszíni kísérletek vagy arányos szimulációk feltételei, akkor a szilárd modell szimulációját kell elvégezni.
A múzeum ideális világítási kialakítását a világítástervezés két célja testesíti meg, az egyik a fényerő megtervezése, a másik pedig az, hogy célszerűen megtervezze az egyes kiállítások világítását. A fényerő -tervezés célja a megvilágított tárgy fényerejének meghatározása, nem csak a megvilágítás. Az egyes kiállítások célzott világítási tervezése a remény, hogy a kiállítások teljes mértékben kifejeződnek.
